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            佇倚危樓風細細,[2]望極春愁,黯黯生天際。
            [3]草色煙光殘照里,無言誰會憑欄意。
            擬把疏狂圖一醉,[4]對酒當歌,[5]強樂還無味。
            [6]衣帶漸寬終不悔,[7]為伊消得人憔悴。

            佇倚危樓風細細,[2]望極春愁,黯黯生天際。
            [3]草色煙光殘照裏,無言誰會憑欄意。
            擬把疏狂圖一醉,[4]對酒當歌,[5]強樂還無味。
            [6]衣帶漸寬終不悔,[7]為伊消得人憔悴。

            zhù yǐ wēi lóu fēng xì xì ,[2] wàng jí chūn chóu , àn àn shēng tiān jì 。
            [3] cǎo sè yān guāng cán zhào lǐ , wú yán shuí huì píng lán yì 。
            nǐ bǎ shū kuáng tú yī zuì ,[4] duì jiǔ dāng gē ,[5] qiáng lè huán wú wèi 。
            [6] yī dài jiàn kuān zhōng bù huǐ ,[7] wéi yī xiāo dé rén qiáo cuì 。

            鑒賞

            柳永(北宋)的《蝶戀花》選自 姜葆夫、韋良成選注《常用古詩》。

            【注釋】[1]《蝶戀花》原為唐教坊曲,調名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調,六十字,仄韻。

            [2]危樓:高樓。

            [3]黯黯:迷蒙不明。

            [4]擬把:打算。疏狂:粗疏狂放,不合時宜。

            [5]對酒當歌:語出曹操《短歌行》。當:與“對”意同。

            [6]強:勉強。強樂:強顏歡笑。

            [7]衣帶漸寬:指人逐漸消瘦。語本《古詩》:“相去日已遠,衣帶日已緩”。

            【鑒賞一】這是一首懷人詞。上片寫登高望遠,離愁油然而生。“佇倚危樓風細細”,“危樓”,暗示抒情主人公立足既高,游目必遠。“佇倚”,則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及,“佇倚”的結果卻是“望極春愁,黯黯生天際”。“春愁”,即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田,反說它從遙遠的天際生出,一方面是力避庸常,試圖化無形為有形,變抽象為具象,增加畫面的視覺性與流動感;另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發。

            接著,“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟,也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字,若有萬千思緒。

            下片寫主人公為消釋離愁,決意痛飲狂歌:“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡,終覺“無味”。從“擬把”到“無味”,筆勢開闔動蕩,頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情,自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”,即“之死無靡它”之意,表現了主人公的堅毅性格與執著的態度,詞境也因此得以升華。

            賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流,妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄,不能羞”諸句,是“作決絕語而妙”者;而《蝶戀花》的末二句乃本乎韋詞,不過“氣加婉矣”。其實,馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒,鏡里不辭朱顏瘦”,雖然語較頹唐,亦屬其類。后來,王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者,必經過三種境界”,被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。

            【鑒賞二】這是一首懷念遠方戀人的作品。上片通過寫天景:“風細細”,寫地景:“草色煙光殘照里”,營造了一個纏綿相思、親情難訴的場景,然后詞人布撒春愁,默默無言,任愛意盡情揮發。上片大意是:“我”久立于高樓之上,春風輕輕地吹拂著面頰,在目力所及的天際,一縷春愁,黯黯地油然而生。向下望去,草色青青,日光斜照,煙波浩渺,佳人何去?我默默無語,獨自憑闌,又有誰理解我的萬種情意呢?

            下片寫為消除相思的痛苦,打算借酒澆愁,強自寬解,但又覺得強樂無味。最后痛下決心,執著地追求他思念中的伊人,為了她,可以不惜一切。“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”兩句,是一篇之警策,可視為“詞眼”。詞人借此兩句,把思念戀人的感情推向高潮。千百年來,這兩句詞已成為膾炙人口的名句,王國維曾把它作為人生三大境界的“第二境”。

            《蝶戀花》這首詞抒情手法的特點是,開始借景生發,然后打算把懷遠之情蕩開,用“擬把疏狂圖一醉”的方法,使相思之情得以排遣,最后因為此情無法消解,索性任其相思下去,表現了才子詞人對伊人的一片癡情。

            【鑒賞三】《蝶戀花》這首詞采用“曲徑通幽”的表現方式,抒情寫景,感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受,同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。

            “佇倚危樓風細細”。說登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事,便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現出來了。“風細細”,帶寫一筆景物,為這幅剪影添加了一點背景,使畫面立刻活躍起來了。

            “望極春愁,黯黯生天際”,極目天涯,一種黯然魂銷的“春愁”油然而生。“春愁”,又點明了時令。對這“愁”的具體內容,詞人只說“生天際”,可見是天際的什么景物觸動了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來看,是春草。芳草萋萋,刬盡還生,很容易使人聯想到愁恨的聯綿無盡。柳永借用春草,表示自己已經倦游思歸,也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草,所牽動的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢?詞人卻到此為止,不再多說了。

            “草色煙光殘照里,無言誰會憑闌意”寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點明時間,可以知道,他久久地站立樓頭眺望,時已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫春天景色極為生動逼真。春草,鋪地如茵,登高下望,夕陽的余輝下,閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色,再加上“殘照”二字,便又多了一層感傷的色彩,為下一句抒情定下基調。“無言誰會憑闌意”,因為沒有人理解他登高遠望的心情,所以他默默無言。有“春愁”又無可訴說,這雖然不是“春愁”本身的內容,卻加重了“春愁”的愁苦滋味。柳永并沒有說出他的“春愁”是什么,卻又掉轉筆墨,埋怨起別人不理解他的心情來了。柳永把筆宕開,寫他如何苦中求樂。“愁”,自然是痛苦的,那還是把它忘卻,自尋開心吧!“擬把疏狂圖一醉”,寫他的打算。他已經深深體會到了“春愁”的深沉,單靠自身的力量是難以排遣的,所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚,目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”,他“疏狂”,不拘形跡,只要醉了就行。不僅要痛飲,還要“對酒當歌”,借放聲高歌來抒發他的愁懷。但結果卻是“強樂還無味”,他并沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”,更說明“春愁”的纏綿執著。

            至此,柳永才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去,正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏,甚至心甘情愿為“春愁”所折磨,即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃,也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語破的:詞人的所謂“春愁”,不外是“相思”二字。

            《蝶戀花》這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”,卻又遲遲不肯說破,只是從字里行間向讀者透露出一些消息,眼看要寫到了,卻又煞住,掉轉筆墨,如此影影綽綽,撲朔迷離,千回百折,直到最后一句,才使真象大白。詞相思感情達到高潮的時候,戛然而止,激情回蕩,感染力更強了。

            【集評】唐圭璋《唐宋詞簡釋》:此首上片寫境,下片抒情。“佇倚”三句,寫遠望愁生。“草色”兩句,實寫所見冷落景象與傷高念遠之意。換頭深婉。“擬把”句,與“衣帶”兩句,更柔厚。與“不辭鏡里朱顏瘦”語,同合風人之旨。

            王國維《人間詞話》:古今之成大事業、大學問者,必經過三種之境界,以“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”為第二境。

            俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》:長守尾生抱柱之信,拼減沈郎腰帶之圍,真情至語。

            (小提示:如果您想查詢《蝶戀花》相關詩句的上一句或者下一句是什么,可以在頁面右上角的“詩詞檢索”中輸入您要查詢的詩句,回車即可查到該詩句的上句或下句。注意上半句和下半句輸入時不要留有空格和標點符號!)

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