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            無言獨上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋。
            [1]剪不斷,理還亂,是離愁,[2]別是一般滋味在心頭。
            [3]

            無言獨上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋。
            [1]剪不斷,理還亂,是離愁,[2]別是一般滋味在心頭。
            [3]

            wú yán dú shàng xī lóu , yuè rú gōu , jì mò wú tóng shēn yuàn suǒ qīng qiū 。
            [1] jiǎn bù duàn , lǐ huán luàn , shì lí chóu ,[2] bié shì yī bān zī wèi zài xīn tóu 。
            [3]

            鑒賞

            李煜(南唐)的《相見歡》選自 姜葆夫、韋良成選注《常用古詩》。

            【注釋】[1]鎖清秋:深深被秋色所籠罩。

            [2]離愁:指去國之愁。

            [3]別是一般:亦做“別是一番”,另有一種之意。

            【鑒賞】詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。《相見歡》寫作時期難定。如系李煜早年之作,詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個插曲,如作于歸宋以后,《相見歡》所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。

            起句“無言獨上西樓”,攝盡凄惋之神。“無言”者,并非無語可訴,而是無人共語。由李煜“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情,可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來,李煜深諳“獨自莫憑欄”之理,因為欄外景色往往會觸動心中愁思,而今他卻甘冒其“險”,又可見他對故國(或故人)懷念之甚、眷戀之甚。

            “月如鉤”,是李煜西樓憑欄之所見。一彎殘月映照著李煜的孑然一身,也映照著他視線難及的“三千里地山河”(《破陣子》),引起他多少遐想、多少回憶?而俯視樓下,但見深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”,這里,“寂寞”者究竟是梧桐還是李煜,已無法、也無須分辨,因為情與景已妙合無垠。

            過片后“剪不斷”三句,以麻絲喻離愁,將抽象的情感加以具象化,歷來為人們所稱道,但更見李煜獨詣的還是結句:“別是一般滋味在心頭”。

            詩詞家借助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時,或寫愁之深,如李白《遠離別》:“海水直下萬里深,誰人不言此愁古”;或寫愁之長,如李白《秋浦歌》:“白發三千丈,緣愁似個長”;或寫戀之重,如李清照《武陵春》:“只恐雙溪艋舟,載不動許多愁”;或寫愁之多,如秦觀《千秋歲》:“春去也,飛紅萬點愁如海”。李煜此句則寫出愁之味:其味在酸咸之外,但卻根植于李煜的內心深處,無法驅散,歷久彌鮮;舌品不得,心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺,而直接訴諸人們的心靈,讀后使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至之處。

            【集評】黃昇《花庵詞選》:《相見歡》最凄婉,所謂“亡國之音哀以思”。

            陳廷焯《白雨齋詞話》:思路凄惋,詞場本色。

            沈際飛《草堂詩余續集》:七情所至,淺嘗者說破,深嘗者說不破。

            破之淺,不破之深。“別是一般滋味在心頭”句妙。

            唐圭璋《唐宋詞簡釋》:《相見歡》寫別愁,凄惋已極。“無言獨上西樓”一句,敘事直起,畫出后主愁容。其下兩句,畫出后主所處之愁境。舉頭見新月如鉤,低頭見桐陰深鎖俯仰之間,萬感縈懷矣。此片寫景亦妙,惟其桐陰深黑,新月乃愈顯明媚也。下片,因景抒情。換頭三句,深刻無匹,使有千絲萬縷之離愁,亦未必不可剪,不可理,此言“剪不斷,理還亂”,則離愁之紛繁可知。所謂“別是一般滋味”,是無人嘗過之滋味,唯有自家領略也。后主以南朝天子,而為北地幽囚;其所受之痛苦,所嘗之滋味,自與常人不同,心頭所交集者,不知是悔是恨,欲說則無從說起,且亦無人可說,故但云“別是一般滋味”。

            究竟滋味若何,后主且不自知,何況他人?此種無言之哀,更勝于痛哭流涕之哀。

            俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》:后闋僅十八字,而腸回心倒,一片凄異之音,傷心人固別有懷抱。

            (小提示:如果您想查詢《相見歡》相關詩句的上一句或者下一句是什么,可以在頁面右上角的“詩詞檢索”中輸入您要查詢的詩句,回車即可查到該詩句的上句或下句。注意上半句和下半句輸入時不要留有空格和標點符號!)

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