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            昨夜寒蛩不住鳴。
            驚回千里夢,已三更。
            起來獨自繞階行。
            人悄悄,簾外月朧明。
            白首為功名。
            舊山松竹老,阻歸程。
            欲將心事付瑤琴。
            知音少,弦斷有誰聽。

            昨夜寒蛩不住鳴。
            驚回千裏夢,已三更。
            起來獨自繞階行。
            人悄悄,簾外月朧明。
            白首為功名。
            舊山松竹老,阻歸程。
            欲將心事付瑤琴。
            知音少,弦斷有誰聽。

            zuó yè hán qióng bù zhù míng 。
            jīng huí qiān lǐ mèng , yǐ sān gēng 。
            qǐ lái dú zì rào jiē xíng 。
            rén qiǎo qiǎo , lián wài yuè lóng míng 。
            bái shǒu wéi gōng míng 。
            jiù shān sōng zhú lǎo , zǔ guī chéng 。
            yù jiāng xīn shì fù yáo qín 。
            zhī yīn shǎo , xián duàn yǒu shuí tīng 。

            鑒賞

            【背景】紹興八年,南宋以向金稱臣,歲貢銀二十五萬兩、絹二十五萬匹達成屈辱的和議。岳飛一再上書論和議之非:“莫守金石之約,難充溪壑之求”;“愿定謀于全勝,期收地于兩河”。因此更觸秦檜之忌,秦檜等人密謀奪去岳飛等大將的兵權。

            【注釋】一個充滿熱情的夢,就這樣被驚破了。一腔嘯嘆難盡的心事,是只有借琴音來傾訴的了---那是這位抗金志士"還我河山"的血脈之賁張呵!然而,在"議和"聲浪甚囂塵上之中,誰又是這聲裂弦索的真正知音?故園的山竹老了,壯士的鬢發白了,此刻充斥詞境的,便只有朦朧月光下蟋蟀的凄苦悲吟……【鑒賞】岳飛不能不為和議后出現的更加危急復雜、難以收拾的局面而日夜擔憂,連夢里都被驚醒,深夜起來在院子里徘徊尋思。“知音少”,暗喻投降派得勢,少有人理會自己的抗金主張。“弦斷有誰聽”,含蓄地道盡了詞人難堪的孤獨和痛苦的心情。岳飛的《滿江紅》(怒發沖冠)詞,壯懷激烈,是膾炙人口的佳作。這首《小重山》詞,是用另一種藝術手法表達他抗金報國的壯懷。岳飛抗金的志業,不但受到趙構、秦檜君臣的忌恨迫害,而同時其他的人,如大臣張浚,諸將張俊、楊沂中、劉光世等,亦進行阻找,故岳飛有曲高和寡、知音難遇之嘆。《小重山》詩第一首“夜不能寐,起坐彈鳴琴”意境相近。下半闋“白首“二句,表面看來,似乎有些消極情緒,但實際上正是壯志難酬的孤憤。“欲將”三句,用比興含蓄的筆法點出“知音”難遇的一種凄愴情懷,甚為沉郁。

            近些年來,有人評論古典詩詞,以情調的高昂與低沉區分高下,于是或認為,岳飛這首《小重山》情調低沉,不如他的《滿江紅》詞情調高昂激壯。我認為,評論事物,應當對具體問題做具體分析,而不可以表面上的一刀切。情調高昂的作品固然好,但是粗獷叫囂絕不能算是高昂,而情調低沉的作品也不見得就是消極。岳飛的《滿江紅》與《小重山》詞所要表達的都是他的抗金以收復中原的雄心壯志,不過因為作詞的時間與心境不同,因此在作法上遂不免有所差異,實際上是異曲同工,又焉可用情調的高昂與低沉區分其高下呢?況且作詞與作散文的方法不同,作詞常是要用比興渾融、含蓄蘊藉的方法以表達岳飛的幽情遠旨,使讀者吟誦體會,馀味無窮。岳飛因為壯志難酬,胸中抑塞,所以作這首《小重山》詞,以沉郁蘊藉的藝術手法表達之,這也正是運用詞體之特長,正如張惠言論詞時所謂“道賢人君子幽約怨悱不能自言之情,低徊要眇以喻其致”(《詞選?序》者)。評賞詞者應當懂得這個道理。我所撰《靈溪詞說》論岳飛詞的絕句說:“將軍佳作世爭傳,三十功名路八千。一種壯懷能蘊藉,諸君細讀《小重山》。”即此意也。

            (小提示:如果您想查詢《小重山》相關詩句的上一句或者下一句是什么,可以在頁面右上角的“詩詞檢索”中輸入您要查詢的詩句,回車即可查到該詩句的上句或下句。注意上半句和下半句輸入時不要留有空格和標點符號!)

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